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早先，科爾在決定要追求他的舞蹈後就加入由Ruth St Denis和Ted Shawn帶領的Denishawn 現代舞蹈經紀公司，與Doris Humphrey 、 Charles Weidman等人一起表演。但到最後他仍毅然地離開現代舞世界朝爵士舞蹈表演，在俱樂部與Alice Dudley, Anna Austin and Florence Lessing等人合作表演、編舞並為百老匯工作。
科爾這位藝術大師暴君似的行事作風眾所皆知-嚴格的肢體訓練、追求完美，以極大的熱情將自己奉獻給舞蹈界。縱貫其生涯，科爾吸收許多資訊、想法、知識來為他身為舞者、編舞家的身份作準備，而這些並不是只為了創造某一時期的流行。
他對舞者的要求很高，以通俗的字句、強烈的身體語言來探索內心深處的美感。
在1968年接受舞蹈雜誌訪問時，他說道：「有時你必需拍擊她們(指舞蹈)、 有時你必需親吻她們，她們不像畫畫或寫作或某些東西是可以單獨完成的。編舞最大的挑戰在於，你必須能夠讓一位舞者在上舞台前就先讓他放棄他慣有的面貌。但是高度的技巧並不能代表所有的事。」
科爾同時也要求他的舞者在舞台上必須融入感情並將其呈現於肢體動作中，
「在劇院，人們想要看真實的人做真實的事、有事實依據的感情呈述。一件有意義的藝術創作會觸動你、我去揭露、洞察、了解有關生命的事情及自己。我試者去觸及舞者情感的中心點，試者去提醒他們的身份是舞者、是演員、是真實的人，如果你羞於去呈現情感，那你就不能夠跳舞。你本身或許無法像一些人可以用一定的方式展現自己，但當你在舞蹈時，無論作什麼你都得要投入真實的情感，舞蹈所關乎的是情感、是生命、並不只是如空氣般的形式。」
科爾這位藝術大師暴君似的行事作風眾所皆知-嚴格的肢體訓練、追求完美，以極大的熱情將自己奉獻給舞蹈界。縱貫其生涯，科爾吸收許多資訊、想法、知識來為他身為舞者、編舞家的身份作準備，而這些並不是只為了創造某一時期的流行。
他對舞者的要求很高，以通俗的字句、強烈的身體語言來探索內心深處的美感。
在1968年接受舞蹈雜誌訪問時，他說道：「有時你必需拍擊她們(指舞蹈)、 有時你必需親吻她們，她們不像畫畫或寫作或某些東西是可以單獨完成的。編舞最大的挑戰在於，你必須能夠讓一位舞者在上舞台前就先讓他放棄他慣有的面貌。但是高度的技巧並不能代表所有的事。」
科爾同時也要求他的舞者在舞台上必須融入感情並將其呈現於肢體動作中，
「在劇院，人們想要看真實的人做真實的事、有事實依據的感情呈述。一件有意義的藝術創作會觸動你、我去揭露、洞察、了解有關生命的事情及自己。我試者去觸及舞者情感的中心點，試者去提醒他們的身份是舞者、是演員、是真實的人，如果你羞於去呈現情感，那你就不能夠跳舞。你本身或許無法像一些人可以用一定的方式展現自己，但當你在舞蹈時，無論作什麼你都得要投入真實的情感，舞蹈所關乎的是情感、是生命、並不只是如空氣般的形式。」
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